家具設計應以人為本，隨著環境和人們觀念的變化不斷轉換表現的角度。國家和地域的不同，把家具演繹得或華貴、或輕靈，千姿百態，美意綿綿。作為家具之都，意大利總是站在世界潮流的頂峰，高水平的家具展和高水平的“意大利制造”交相輝映，不時為我們傳來時尚的訊息，特別是生活方式不斷嬗變的今天，眾多的意大利家具品牌在我國的商戰舞臺上競相亮相：帝大（DIDUE）、瑞邦（TRE-P）、博菲（BOFFI）、瑪特格賽（MATTERRGRASSI）。在中國---意大利工業設計周開幕之際，我們又把鏡頭對準了三位具有深厚中國情結的意大利設計師：Luca Scacchetti, Alberto Cannetta和 Franco Raggi,他們是意大利品牌的鑄造者，這里我們可以聽到他們對現代家具設計的體驗…… 今天的設計是現實的藝術 Radicale集團的設計師Franco Raggi先生，是在60年代的意大利成長起來的優秀設計師之一。他認為中國與意大利的設計環境有很大差別，表現在生活方式、思維方法以及兩國人民觀念上的差異。此次中國之行他卻說：“然而仔細想想不該是這樣，因為設計是一種世界性語言，能夠使不同文化背景的人走得越來越近，因為設計的本質是‘藝術中介’，詮釋藝術和實踐的工作，簡單地說，今天的設計就是‘現實的藝術’，是通過工業品來重新組合美學的語言。設計作為一種形象語言，是專業技術與市場的結合，是屬于社會領域的內容，所以有一種能與遙遠文化進行交流的特性。” Raggi先生認為設計不是流水作業，高質量的設計需要不斷摸索，反復理解。因為發現問題比解決問題更重要，前者是一種靈感的積累和升華，而后者僅僅是收獲。這樣的設計過程才是能夠辨明一個國家設計身份的過程。特別是意大利設計，是對社會新生活模式的一種選擇，自始至終延續著一種設計概念：具體和抽象，有序和無序，一般和特殊，冷淡和溫和。Raggi先生把自己的設計過程概括為：一個往返于技術可能、生產需要和設計之間的曲折歷程。 矛盾的設計手段是意大利設計的一個明顯特征 意大利的家具設計長期以來被認為是在重重矛盾中分離、融合、悄然發展的。正如執教于米蘭工業大學、歐洲設計學院和Brera美術學院的Luca Scacchetti所言：“六對明顯的矛盾定義了我的設計工作，它們是意大利設計水平和成就中的一個片段。” 第一對明顯的矛盾是建筑和設計，也可以講是形式和功能間的矛盾。因為設計居室樓宇與設計家具是一回事，兩者都表達同一種技巧：形式和功能的集中組合。家具產人類復雜生活感受的反映，所以不只是單方面的思考，那樣有礙于邏輯思維的跳躍，而應該是360度全方位的，具有深度、廣度的思考。對于“今天應該是什么形式？”的問題已經不好回答了。 理論和實踐是第二對明顯的矛盾，一方面設計注重理論和職業倫理；另一方面，在生產領域，市場和產品價值方面，設計又非常現實地同實踐相聯系。并且，純的形式和組合的形式之間的微妙平衡也在于實踐。所以說設計在全世界都是設計和企業合作的成果。 Scacchetti先生說：“我把我的工作和對設計反思集中反映在歷史和現代的第三對矛盾上，顯然許多設計師在作品中采用插入歷史片段或恢復、補全傳統的做法取得了成功。但需要的不是單純的簡化或忠實的拷貝，而是集中改變他們的內部形式，用一種進化方式，能夠對過去的特點作出延續，對歷史中的本質形象進行提煉。簡單地說，就是輕巧地超越了仿古，不是對它們某個時期的特殊風格的強化。所以Scacchetti先生認為這對矛盾決定了他的家具設計一直要記憶漂泊的概念上工作著。 地方性和國際性是標志著Luca Scacchetti工作的第四對矛盾。他說：“談到歷史就必然提出傳統的地方性問題，我要問，當一把椅子從它的設計、生產和銷售中能感受到它的地域特征時，它的正確性應如何評判呢？只有在設計中能夠把傳統的地方特色滲透到國際化中，把過濾的地方特色應用到國際化產品中才是一種正確的選擇。”“因為人們的品位正在慢慢統一，但并不是轉向唯一的風格，重要的是本土優勝品位的綜合要符合國際性的品位。” 第五對矛盾是工業生產和手工藝間的矛盾關系，意大利的設計在很大程度上扎根于歷史。在今天看來，文化的豐富性和復雜性已經帶有了工業特色。換而言之，意大利家具業中的工業生產和手工藝帶有濃重的意大利歷史色彩，形成了今天意大利家具業科技與藝術集于一身的工業文化。Scacchetti的工作“也是在手工業和工業之間進行循環而得以成長。” 最后是規則和變化之間的矛盾，Scacchetti所有設計都會集中在一些元素的選用上，它們的固定形式在的設計中不斷重復，精確到元素具有骨骼的性質，但他們卻是記憶和歷史的延續。 “ 三人行，必有我師焉” 意大利國家科研理事會中國中心Alberto Cannetta先生認為“設計是一種協作和交流，因為科技代表了一道人類認識的界限，要超越這道界限，提高人類的知識而獲得發展，人類就必須相互協作。可以想象在從事設計的過程中，我們都或多或少經歷過相互合作而取得成功的動人時刻。”特別是在今天與國際接軌叫得最響的時候，中國有能力并且有足夠的人力資源利用當前特殊機遇尋求國際間合作。 Cannetta先生說，中國和意大利是兩個具有深厚文化底蘊的民族。比如當人們提及中國時，自然地把一切都與遙遠的年代相聯系；當然，提起意大利人們也會想到它的悠久歷史，這說明了一個事實：歷史留給了我們無盡的財富，文化的精髓，它不可能被可口可樂所取代。現在“意大利制造”的標記已見于世界各地，它帶給世界的不只是傳統家具，而是被稱之為“意大利技術”生產的產品。中國也是如此，在美國的硅谷有1/3以上研究人員和科學家來自中國并正在為世界的科技發展做貢獻。因此談及家具設計不僅僅是品牌和文化，更重要的是認識的交流。Franco Raggi還常常把質量看作技術網絡，在網絡中正是專業技能的發揮，合作能力的運行決定了產品的質量。因為現在消費者獲取質量是容易的，只要在市場上購買優質的產品就可以得到質量保證和售后服務，而困難在于廠家如何尋找協作方式來創造技術環境。中國文化早已表達了這一需求的內涵：多注重精神力量的參與。向更廣闊的知識空間要產品設計，在更廣闊的知識背景下進行設計協作。 21世紀人們正在以各種科